El lingüista dirá que es precisamente porque nuestra ortografía no es un producto de la naturaleza por lo que la odia, ya que, en lugar de ser una consecuencia involuntaria del subconsciente humano, se trata en gran medida de la invención de un paquete de ignorantes pretenciosos. Y hay que reconocer que ese sentimiento, si se reduce desde las proporciones gigantescas de un ave roc¹, tal y como aparece a través de la lente de un lingüista, al tamaño natural de un saltaparedes², es lo suficientemente normal. Solo pertenece exclusivamente al ámbito del buen gusto lo que el lingüista moderno determina ignorar. Un hombre de ciencia estricto, como él, debería aprender a superar aversiones como esas. El hecho de que la ortografía sea

El que el inglés literario, incluyendo su ortografía, se funda en un molde diferente al del común de los dialectos debería otorgarle un reclamo adicional para el culto asiduo de un lingüista; y resulta extraño ver a un hombre que asume la responsabilidad de ejercer la presidencia de la Sociedad Filológica de Londres enfadado porque no puede eliminar una de las formas del lenguaje con el estudio de lo que está en su deber presidir⁴.

Todos solemos utilizar volúmenes de hace doscientos años. La escritura de las baratas reimpresiones se ha modernizado necesariamente pero aquél que desee entrar en el discurso de nuestros clásicos en ingles deberá ahorrar sus peniques para conseguir facsímiles literales

Ocurre bastante diferente con el dialecto oral. La verdad es que la gente ya empieza a pedirles a sus abuelos y abuelas que les hablen en fonógrafos para que sus nietos, a cuyas manos los cilindros.

Muchas razones como estas convierten el dialecto oral, incluyendo su pronunciación, en lo más fluctuante e impresionable que hay; y por ser así se ha adaptado mejor para su finalidad,  justo como el lenguaje escrito necesita que suya sea la estabilidad¹⁰.

La conversación más rara y excepcional, la más elegante, la más viva, la más ponderosa, la más flexible y adaptable a las bellas artes, depende para su desarrollo de la plasticidad del dialecto oral, y de que se mantenga libre e independiente de los dialectos impresos más masculinos. Este último es el de las palabras sin alas, el de las cosas que se van a decir de una vez por todas. Por su naturaleza, es fuerte y brusco. Toda la gracia y el encanto de conversar se evapora en el instante en el que se recurre a los libros, o

Aquí radica el gran peligro contra el que todos los que valoran nuestra lengua vernácula y el arte de utilizarla deben combatir constantemente. Anfitriones de extranjeros cultos adoptan nuestra lengua todos los años y se mezclan con nuestras gentes. Se ven obligados a estar gobernados mucho más por como hablan que por lo que ven impreso. En sus respectivas lenguas nativas, además de agradables y acogedores dialectos de habla común, existen dialectos cortos, ceremoniosos y corteses, que para la aprehensión popular son poco más que dialectos literarios pronunciados. Así, impregnados de la idea de que el discurso más elegante es el que se parece a la escritura, estas gentes lo aplican al inglés. Inculcan esta noción a sus hijos y de ellos tomamos el mismo mal hábito. Ahí justamente es donde está la nube más amenazante del horizonte de la lengua inglesa.

Nunca podría adivinar lo que el profundo plan de la Asociación Filológica Americana¹¹ pudo perseguir cuando propusieron una larga lista de palabras mal escritas para aprobación general. Esos señores están profundamente versados sobre cómo crecen y se transforman los dialectos. Consecuentemente, ni por un instante habría esperado que el pueblo adoptara su extraordinaria ortografía. ¿Qué motivos podrían tener? Con su inmensa sabiduría y sagacidad en todas las materias pertenecientes al lenguaje, deberían haber sido bien conscientes de que el lado más vulnerable de la lengua inglesa yace en la incipiente tendencia de la lengua vernácula a convertirse en poco más que una copia del dialecto de la imprenta. Ni tampoco lograron reflexionar, tan mal no actúa un cuerpo sin una madura deliberación, sobre que su lista animaría a la gente a pensar que ellos, los más grandes

Otra cosa que mi pobre inteligencia no puede entender es lo que el señor Ellis quiere decir cuando afirma que la ortografía del inglés es una "desgracia para nuestra literatura". Estoy seguro de que una autoridad sobre el lenguaje como él no utilizaría una palabra sin añadirle algún significado preciso. Desgracia¹² significa pérdida de favor o respeto. Puedo entender cómo la frase "desgracia para la literatura" podría aplicarse de manera inteligente. Si, por ejemplo, una prominente compañía de literatos fueran a olvidar sus verdaderas responsabilidades, y fueran a emprender una ridícula cruzada y la fueran a emprender con