Uno
de los principales precedentes del Museo Moderno, según Lahuerta,
es el Cristal Palace británico construido para la exposición
Universal de 1851. ''El edificio supuso una revolución por utilizar
el vidrio como primera materia prima. Creó mucha expectación
presenciar el espectáculo deslumbrante por la cantidad expuesta
y su desorden''. Así, fue entonces cuando los amantes del arte
''pudieron comprobar, sin explicarse, como un jarrón chino era
igual a un paragüero'', advirtió el profesor de la Escuela de
Arquitectura de Barcelona.
El arquitecto, escritor y profesor de Historia del Arte de la
Escuela de Arquitectura de Barcelona, Juan José Lahuerta, ha
pronunciado la tercera conferencia del curso 2004-2005 en la
Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra analizando
la historia del Museo Moderno. En su disertación destacó anécdotas
surgidas a lo largo de la historia de los Museos Modernos como
por ejemplo el Louvre de París, el British Museum de Londres
o la Exposición de Artistas Independientes de Nueva York de
1920.
Uno de los principales precedentes del Museo Moderno, según
Lahuerta, es el Cristal Palace británico construido para la
exposición Universal de 1851. ''El edificio supuso una revolución
por utilizar el vidrio como primera materia prima. Creó mucha
expectación presenciar el espectáculo deslumbrante por la
cantidad expuesta y su desorden''. Así, fue entonces cuando
los amantes del arte ''pudieron comprobar, sin explicarse,
como un jarrón chino era igual a un paragüero'', advirtió
el profesor de la Escuela de Arquitectura de Barcelona.
Lahuerta quiso destacar que la evolución del Museo Moderno,
desde finales del siglo XVIII, ha dado paso al concepto de
'Museo Vacío'. ''En París, en 1793, la burguesía se apoderó
de las colecciones artísticas de la aristocracia y de la Iglesia
formando la galería del Louvre. A través de robos, expoliaciones
y conquistas del Imperio napoleónico se publican los primeros
catálogos de arte. Las primeras galerías se organizan cronológicamente''
dijo Lahuerta. El arquitecto destacó que entonces, ''la ordenada
cantidad de las galerías sustituyeron al detalle, inaugurando
el Arte como Historia''. 'En la galería del Louvre se buscaba
la sensación de profundidad.
El urinario de Marcel Duchamp
Más de cien años después, en 1920, Marcel Duchamp expuso un
urinario en la Exposición Social de Artistas Independientes
de Nueva York. "El urinario de Duchamp no existía como
arte si no hubiera un lugar donde poder exponerlo. Necesita
del museo. Una obra de Rafael, en cambio, no. El urinario
nace para el Museo y se hace para él". En opinión de
Lahuerta, este acto de provocación de Duchamp no es más que
una continuación extrema de las tendencias que años antes
ya se podían ver en los Museos, como la exposición de los
mármoles del Partenón ateniense en el British Museum.
Por otra parte, pocos años antes, en 1911, ''el robo del
famoso cuadro de La Gioconda en el Museo del Louvre de París
suscitó tal expectación entre la población parisina que provocó
que el número de visitas se multiplicara para ver el hueco
vacío donde debía estar colocada la Mona Lisa''. Según Lahuerta,
''es la escenificación más clara del concepto de Museo Vacío''.
''El Arte ya no importa por sí mismo sino por el hecho de
taratrse de un objeto recogido en un mueseo. Los Museos se
convierten entonces en Bancos del Arte, en cuyos depósitos
se esconden las joyas, que se hacen
inaccesibles, aunque a la vez que se reproduzcan en postales,
pañuelos, recuerdos, y se vulgaricen'' afirmó Lahuerta.
Carrera profesional
Juan José Lahuerta ha centrado su carrera profesional en temas
de arte y arquitectura desde el fin de siglo hasta las vanguardias.
Pese a trabajar en Barcelona han sido numerosos los cursos
que ha impartido en la Escuela de Arquitectura de la Universidad
de Navarra en los últimos años, además de dar conferencias
o dirigir cursos de doctorados. Entre sus publicaciones pueden
señalarse: /1927. La abstracción necesaria/ (1989), /Antoni
Gaudí, 1852-1926. Arquitectura, ideología y política/ (1992),
/Decir Anti es decir Pro. Escenas de la vanguardia en España/
(1999), /Le Corbusier. Espagne. Carnets/ (2001).
